DI NARDO CAFÉ

 Gracias                  PABLO FINAMORE por su visita a          DI NARDO CAFÉ

    BREVE HISTORIA DEL BANDONEÓN  ALBERTO DI NARDO Y DIEGO A.RUIZ           PRESENTACIÓN DEL CICLO BUENOS AIRES ALMA DE FUEYE         MANZANA DE LAS LUCES AÑO 2004         EN LA FOTO RODOLFO MEDEROS, ALBERTO DI NARDO, Y CARLA ALGERI La mayoría de los musicólogos coinciden en identificar como antecedente del órgano a unartefacto que producía simples sonidos, un instrumento originario de China que constaba deuna calabaza con un orificio en el extremo de una pipa o boquilla y tres tubos de distinto tamaño por el otro. Con los dedos de la mano el ejecutante impedía o posibilitaba la salida del aire soplado por él, se utilizaba para acompañar pequeñas representaciones y se cree que se usaba ya alrededor del año 2700 antes de Cristo.   El órgano, el aerófono mayor,   perfeccionado en el siglo el rey de los instrumentos era el amo de un feudo reducido: el templo. Los feligreses lo reverenciaban asombrados de su majestuosidad; su sonido parecía elevarse realmente al cielo, o mejor, d

  ENTREVISTA AL POETA RUBÉN DERLIS,  UN “HOMO PORTEÑENSIS” PERSONALIDAD DESTACADA DE LA CULTURA DE LA  CIUDAD DE BUENOS AIRES El día 5 de octubre 2015 la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires le otorgó la distinción de PERSONALIDAD DESTACADA DE LA CULTURA al poeta RUBÉN DERLIS. Justo reconocimiento a toda una vida dedicada a la cultura en general y a la poesía en particular de un verdadero “porteño honoris causa”, según su propia definición.   ¿En qué momento, cómo y por qué tu vida fue absorbida por la fuerza de gravedad del arte? Tengo entendido que primero fue la plástica y después la poesía. -Así es: primero fueron las artes plásticas y luego la poesía y la literatura, y separo ambas disciplinas porque poesía y literatura son cosas distintas. En artes plásticas apenas llegué a segundo año y algunos meses más de tercero en la Escuela Nacional de Bellas Artes “Manuel Belgrano”; luego   estuve unos dos años en el taller libre del pintor   Enzo Paronzini, que esta

  MERCEDES SIMONE EL Tango y la Dama   El estudio de Radio Belgrano tenía un aspecto de iglesia en los instantes previos a   misa, mucho público, en silencio absoluto, en recogimiento   podría decirse, los asistentes corriendo de aquí para allá, los técnicos   ocupados con los últimos ajustes, el director y sus colaboradores dando las instrucciones finales. Una hermosa mujer, vestida elegantemente y con un vistoso abrigo repasaba, ya parada frente a uno de los micrófonos,   una partitura. A su lado los músicos,   de riguroso traje negro, afinaban sus instrumentos. La expectativa era grande: claro, a esa estrella la habían contratado por 7200 pesos mensuales, por cuatro audiciones semanales a diez canciones por cada una; su registro de mezzosoprano,   a excepción de Rosita Quiroga, no era habitual, todas eran sopranos ligeras, aunque Azucena Maizani alcanzaba una amplitud de registro hasta los graves y Ada Falcón lograba tonos bajos. La cifra pagada era toda una fortuna para 1